繁花视觉总监鲍德熹专访

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视觉总监怒批《繁花》！曝光王家卫片场恐惧，对画面色彩很失望

关于摄影：回答马伊琍的疑问

在之前的研讨会上，主演马伊琍分享了她在《繁花》中的拍摄心得。她提到在片场常常会有很多镜子，而王家卫则喜欢通过镜子来拍摄她。另外，马伊琍通常并不知道摄影机的位置，这让她在表演时没有压力，更为自然。

在这次采访中，鲍德熹解释了马伊琍所提出的这两点问题。

首先，关于设备的选择。《繁花》采用的是Z Cam 6K摄影机，这是一个相对较小且不知名的品牌，相较于阿莱、RED、索尼等主流品牌，它的技术成熟度和知名度都不够。但是，由于《繁花》的场景大多较小且光线较暗，需要一款具有高感光度能力和小巧体积的摄影机，因此，拥有双原生ISO 2500的Z Cam成为了鲍德熹的最佳选择。

马伊琍无法找到摄影机的原因在于，拍摄场景的实际空间通常都很小（回想一下，剧中大多数是酒店房间、餐厅包厢、外贸公司办公室和茶水间等封闭狭小的环境）。为了给演员留下更多的活动空间，鲍德熹和王家卫放弃了广角拍摄，大部分画面都是用70mm以上的长焦镜头拍摄，这样摄影机就可以远离演员，留出更多的空间，与传统的焦距镜头拍摄有所不同，因此马伊琍才会不知道摄影机的位置。

至于镜子，则是一种独特的设计。剧中许多镜头都是通过镜子进入画面的，镜子之外没有任何画面信息。然而，当镜子移动时，人物会慢慢出现在镜中，实现了从无到有的过程，增加了电视剧的神秘感，使其更加感人。

关于省钱：可见的小智慧

《繁花》在影视城建造了黄河路两侧的饭店群，夜晚时分招牌霓虹闪烁，这是为了拍摄该剧投入的大量资金。然而，仅仅这条街道不足以完成电视剧的拍摄，也无法完全展示时代的变迁。

因此，电视剧中有许多可见的巧妙构思。例如，场景主要集中在黄河路和室内，方便剧组管理和调度，同时也尽可能地节省布景和道具的费用。

另外，大部分场景都是夜戏，这样可以让王家卫和鲍德熹设计精致的打光。回忆一下，《繁花》中的户外日戏非常少，汪小姐在码头忙碌的雨天是最具代表性的一场。鲍德熹还安排了几盏灯打光，勾勒出演员的立体轮廓，使得画面更加美观。

而黄河路的夜晚，招牌的霓虹灯给拍摄带来了很大的困难，因为反差过大，如果在拍摄时呈现出正常曝光的人脸，霓虹灯就会过曝，颜色就会失真。为此，只能用更大的灯从上方向下打光。

至于公交车和南京路全景（宝总和雪芝回忆的片段），只能在拍摄角度上下功夫。低角度拍摄雪芝只能看到屋顶，不拍摄行人就不会穿帮。而公交车则是 在影棚内搭建的场景进行拍摄的。

关于遗憾：对后期感到失望

在此需要介绍一下鲍德熹的“江湖地位”。作为中国香港最有经验的摄影师之一，他的代表作品包括《卧虎藏龙》、《跛豪》、《无极》和《孔子》等。他曾获得香港电影金像奖、金马奖和奥斯卡金像奖的最佳摄影奖。在《长津湖》中，鲍德熹并未参与，但他帮忙拍摄了乱石滩被敌机随机扫射的那场戏份，成为了电影中最经典的场景之一。

原本专注于电影的鲍德熹，如果不是王家卫的话，可能不会接

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