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重新安wordpress网站,注册资金多少有什么利弊,邯郸学校网站建设费用,住房建设部官方网站声音如何保存成数字信号#xff1f; 声音是听觉对声波产生的感知#xff0c;而声波是一种在时间和振幅上连续的模拟量#xff0c;本质是介质的振动#xff0c;#xff0c;比如空气的振动。那么只需要把这个振动信号记录下来#xff0c;并用一串数字来表达振动信号振动的…声音如何保存成数字信号 声音是听觉对声波产生的感知而声波是一种在时间和振幅上连续的模拟量本质是介质的振动比如空气的振动。那么只需要把这个振动信号记录下来并用一串数字来表达振动信号振动的快慢和振动的幅度就可以实现声音的记录。 以前的留声机就是通过唱片上凹槽的深浅、长短来表征声音的振幅和持续时间。 而通过麦克风来采集声音步骤如下 首先声波通过空气传播到麦克风的振膜。然后振膜随空气抖动的振幅大小产生相应的电学信号。我们把这种带有声学表征的电学信号叫做模拟信号Analog signal。最后通过A/DC模数转换器将模拟信号转换成数字信号Digital signal。即通过脉冲编码调制Pulse Code ModulationPCM对连续变化的模拟信号进行抽样、量化和编码转换成离散的数字信号。 PCM编码过程如下图所示 PCM编码过程 (1) 采样 将时间连续的模拟信号按照采样率提取样值变为时间轴上离散的抽样信号的过程。 人耳可以听到的声波频率范围是 20Hz22.05kHz因此44.1kHz/16bit的音频数据被认为是无损音频。 (2) 量化 抽样信号虽然是时间轴上离散的信号但仍然是模拟信号其样值在一定的取值范围内可有无限多个值。显然对无限个样值给出数字码组来对应是不可能的。为了实现以数字码表示样值必须采用“四舍五入”的方法把样值分级“取整”使一定取值范围内的样值由无限多个值变为有限个值。这一过程称为量化。 量化后的抽样信号与量化前的抽样信号相比较当然有所失真且不再是模拟信号。这种量化失真在接收端还原模拟信号时表现为噪声并称为量化噪声。量化噪声的大小取决于把样值分级“取整”的方式分的级数越多即量化级差或间隔越小量化噪声也越小。 (3) 编码 量化后的抽样信号就转化为按抽样时序排列的一串十进制数字码流即十进制数字信号。简单高效的数据系统是二进制码系统因此应将十进制数字代码变换成二进制编码。这种把量化的抽样信号变换成给定字长采样位数的二进制码流的过程称为编码。 经过上面的PCM编码过程得到的数字信号就是PCM音频数据 PCM文件 PCM文件就是未经封装的音频原始文件或者叫做音频“裸数据”。涉及3个基本概念采样位深、采样率和通道数。 采样位深 采样位深也就是每个采样点用多少bit来表示。 从物理意义上来说位深代表的是振动幅度的表达精确程度或者说粒度。 假设数字信号是一个1到-1的区间如果位深为16bit那么第1个bit表示正负号并且剩下的15个bit可以表征032767个数那么振幅就可以精确到1/32768的粒度了。 一般在网络电话中用的就是16bit的位深这样不太会影响听感并且存储和传输的耗费也不是很大。而在做音乐或者更高保真度要求的场景中则可以使用32bit甚至64bit的位深来减少失真高采样位深可以减少失真。 题外话有的音乐就追求这种模糊感所以“8bit”有的时候也代表一种听感朦胧的音乐艺术类型。 采样率 采样率就是1秒内采集到的采样点的个数赫兹Hz。常用为 16kHz和48kHz。 根据奈奎斯特采样定理在进行模拟/数字信号的转换过程中当采样频率 f s fs fs​大于信号中最高频率 f m a x f{max} fmax​的2倍时采样之后的数字信号才可以完整地保留原始信号中的信息。也就是说采样率和保留的声音频率基本上是2倍的关系。 下图的频谱图对比16kHz采样率和48kHz采样率的音频 16kHz采样率的音频在8kHz以上的频谱基本是没有能量的黑色也就是说这部分高频的信息由于采样率不够已经丢失了。从听感上来说人耳可以听到的频率范围大概是2020kHz之间。如果采样率不够那么和实际听感比起来声音就会显得“低沉”或者说“闷”。 采样率的选择依据场景决定 如果只是为了听见人声、听懂对方在说什么那么为了节省传输码率我们可以把采样率降到8kHz比如打电话。而在网络音视频会议场景需要平衡音质和传输带宽消耗一般可以使用16kHz或者32kHz的采样率。如果是开线上音乐会或者音乐直播我们通常会用较高的采样率来保证音质比如44.1kHz或者48kHz。更极端一点在音乐制作录音的时候会采用96kHz甚至更高的采样率来方便后续的调音和制作。 通道数 在平时买音响的时候听过2.1声道或者5.1声道等名词这些数字代表了有多少个播放单元。 比如2.1声道中的2指的是左右两个音箱1指的是中间一个低音音箱。每个音箱都会播放一个单独的音频这时候就需要同时有3路音频信号同时播放或者叫通道数为3。 由于编/解码器能力的限制比如使用了单通道编/解码器或者采集设备能力的限制只能采集单通道的信号音频信号通常为单声道的。 听歌的时候戴上耳机如果听到左右耳朵是不一样的能够感觉到声音是从不同方向传过来的那么就说明这个音频是双声道。我们通常也把这种双声道音频叫做立体声stereo。 除了播放需要多声道以外采集也可能采集到多通道的数据。比如麦克风阵列采集到的原始信号有多少个麦克风就会有多少个通道的音频信号。因此这里通道数的物理含义其实就是同一时间采集或播放的音频信号的总数。 假设有一个立体声的PCM音乐文件它记录了1分40秒的采样率为48kHz的音频,如果这个文件的采样位深是16bit那么这个立体声文件应该占用多大的存储空间呢如果不经过压缩实时传输播放又至少需要多少的带宽呢 一个PCM音频文件的存储大小就是采样位深、采样率、通道数和持续时间的累乘。 16 × 48000 × 2 × 100 1.53 ∗ 1 0 8 b i t 18.31 M B 16\times 48000\times 2\times 1001.53*10^{8}bit18.31MB 16×48000×2×1001.53∗108bit18.31MB 它实时传输所需的带宽就是它每秒所需的比特带宽。 16 × 48000 × 2 1.53 ∗ 1 0 6 b p s 16\times 48000\times 21.53*10^{6}bps 16×48000×21.53∗106bps PCM音频数据的存储方式 采集的PCM音频数据是需要保存到本地文件中如果用单声道采集的则按时间的先后顺序依次存入如果是双声道的话则按时间先后顺序交叉地存入如下图所示 PCM音频数据一般无法通过播放器直接播放。可以使用 ffplay 或者 Audition 工具进行播放 ffplay -f s16le -ar 44100 -ac 1 -i raw.pcm f s16le设置音频格式为有符号16位小端格式signed 16 bits little endian对应Android中的AudioFormat.ENCODING_PCM16BITar 44100设置音频采样率audio rate为44100ac 1设置声道数audio channels1单声道为1双声道为2i raw.pcm设置输入的pcm音频文件 通常将PCM音频数据转化为WAVE文件就可以用播放器直接解析播放WAVE是微软公司专门为Windows开发的一种标准数字音频文件该文件能记录各种单声道或立体声的声音信息并能保证声音不失真。它符合资源互换文件格式RIFF规范。 音频的封装 平时经常看到的音频文件格式比如MP3、FLAC和WAV等它们有什么区别它们所需的存储空间一样么 有损和无损音频编码封装格式 有损的音频封装格式主要是通过压缩算法把文件大小尽量减少但是在解压缩的时候却无法完美还原音频原来的数据即有损。比如MP3、AAC、AMR和WMA等编码封装格式。 有损音频格式比如MP3一般可以达到1:10的压缩比即存储体积为未压缩音频的十分之一。但在听感上和无损格式比起来如果不是专业人士很难听出区别。 无损音频封装则采用可完美还原的压缩算法比如FLAC和APE等编码封装格式。FLAC与APE的压缩比基本相同其中FLAC的压缩比为58.70%而APE的压缩能力则要更高一些压缩比为55.50%。它们都能压缩到接近源文件一半大小。无损封装甚至还可以不压缩编码直接加个文件头作为封装比如WAVE格式的封装。 WAVE文件的封装 WAVE文件作为多媒体中使用的声波文件格式之一文件后缀名为.wav。它是以RIFFResource Interchange File Format的缩写。因此每个WAVE文件的头四个字节便是“RIFF”。 WAVE文件由WAVE文件头部分和WAVE文件数据体部分组成其中043字节存放采样率、通道数、数据部分的标识符等头信息44字节以后的就是数据部分。简单地理解就是PCM文件加一个文件头描述文件的基本信息。
什么是分贝 分贝除了用于声学领域之外在NVH测量领域到处可见分贝。它不是一个单位它是个无量纲。我们经常在声学、振动、电子学、电信、音频工程设计等领域见到它。 分贝最初使用是在电信行业是为了量化长导线传输电报和电话信号时的功率损失而开发出来的。是为了纪念美国电话发明家亚历山大·格雷厄姆·贝尔Alexander Graham Bell以他的名字命名的。分贝定义为1/10贝尔Bel。 1.分贝定义 分贝dB定义为两个数值的对数比率这两个数值分别是测量值和参考值也称为基准值。存在两种定义情况。 一种为功率之比 1 d B 10 log ⁡ 10 ( W W 0 ) 1dB10\log{10}(\frac{W}{W0}) 1dB10log10​(W0​W​) 一种为幅值之比 1 d B 10 log ⁡ 10 ( X X 0 ) 2 20 log ⁡ 10 ( X X 0 ) 1dB10\log{10}(\frac{X}{X0})^220\log{10}(\frac{X}{X_0}) 1dB10log10​(X0​X​)220log10​(X0​X​) 下标为0的数值均为幅值和功率的参考值。 功率量的例子声功率(W)声强( W / m 2 W/m^2 W/m2)电功率电强等。幅值量的例子如声压(Pa)电压(V)加速度( m / t 2 m/t^2 m/t2)温度等。但有一点要注意对于场量的幅值应该是RMS值如声压场。 注没有特殊要求时参考值通常为1。 因为分贝值完全依赖于测量值与参考值之比因此计算时选择合适的参考值尤为关键。常见信号的dB参考值如下表所示

1. 声音大小 在声学领域dB经常用作为表征声压级SPLSound Pressure Level的大小。 声压的参考值是20μPa这个值表示人耳在1000Hz处的平均可听阈值或者是人耳在1000Hz处可被感知的平均最小声压波动值。 声音是叠加在大气压之上的声压波动大气压为 1.01325 × 1 0 5 P a 1.01325×10^5Pa 1.01325×105Pa。相比于大气压声压幅值波动非常小。人耳可听的声压幅值波动范围为 2 × 1 0 − 5 P a 2×10^{-5}Pa 2×10−5Pa ~ 20 P a 20Pa 20Pa。 这个声压幅值波动区间很大二者的比值达到了 1 0 6 10^6 106。从线性角度来说这个声压幅值的波动区间很不方便。 使用dB表示的声压级的概念可以方便的反映出这个波动的幅值。 人类耳朵对声音强度的反应是成对数形式的大概意思就是当声音的强度增加到某一程度时人的听觉会变的较不敏锐刚好近似对数的单位刻度。 人耳可听的声压幅值波动范围为 2 × 1 0 − 5 P a 2×10^{-5}Pa 2×10−5Pa ~ 20 P a 20Pa 20Pa用幅值dB表示对应的分贝数为0 ~ 120dB因此当用分贝表示声压级的大小时表征起来更为方便。现实世界中各种常见情况中声音分贝大小如下图 3. dB的性质 贝尔最初是用来表示电信功率讯号的增益和衰减的单位1个贝尔的增益是以功率在放大后与放大前的比值。所以电压增益的分贝表达式是从功率的角度来考虑的即分贝应该理解为功率的增大或衰减情况。 用对数dB形式表达增益之所以在工程上得到了广泛的应用是因为 当用对数dB表达增益随频率变化的曲线时可大大扩大线性增益变化的区间。人耳可听的声压幅值波动范围为 2 × 1 0 − 5 P a 2×10^-5Pa 2×10−5Pa ~ 20 P a 20Pa 20Pa而用幅值dB表示时对应的dB数值仅仅为0 ~ 120dB。 计算多级放大的总增益时可将乘法化为加法进行运算。 dB值可正可负。正值表示增大负值表示衰减。若 X / X 0 1 X/X01 X/X0​1则dB值为负值。也就是说测量值大于参考值的为正小于参考值的为负。 幅值比互为倒数时dB值互为正负。这是因为 20 log ⁡ 10 ( X 0 X ) 20 log ⁡ 10 ( 1 X / X 0 ) − 20 log ⁡ 10 ( X X 0 ) 20\log{10}(\frac{X0}{X})20\log{10}(\frac{1}{X/X0})-20\log{10}(\frac{X}{X_0}) 20log10​(XX0​​)20log10​(X/X0​1​)−20log10​(X0​X​) dB值与线性幅值比的关系如下表所示 表中红色字体表示的是几个比较重要的dB值。像dB增大6dB表示线性幅值增大一倍。
   
2. -3dB -3dB在NVH领域起着其他值不可比拟的作用。 通过上表-3dB对应的幅值比为0.708即 2 / 2 \sqrt2/2 2 ​/2倍。如果是按功率比来计算则功率比为1/2也就是原来功率的一半因此-3dB称为“半功率点”。 抗混叠滤波器是按幅值衰减0.707或者功率衰减一半所对应的频率作为滤波截止频率的。其它类型的滤波器如高通、低通、带通和带阻滤波器的截止频率也是-3dB点。 5. dB叠加 以声压级的叠加来进行说明。声压级的合成运算不是简单的加减运算声压级不能直接相加必须以能量形式相加计算因此声压级的合成公式如下 L p r e s u l t 10 ⋅ log ⁡ 10 ( 1 0 L p 1 10 1 0 L p 2 10 … 1 0 L p n 10 ) L{presult}10·\log{10}(10^{\frac{L{p1}}{10}}10^{\frac{L{p2}}{10}}…10^{\frac{L{pn}}{10}}) Lpresult​10⋅log10​(1010Lp1​​1010Lp2​​…1010Lpn​​) 若两个声压级 SPL1SPL260dB但两个声源是相关、同相位的则合成后的声压级SPL为66dB因为60dB对应0.02Pa两个相加为0.04Pa对应66dB。但是现实很少有相关同相位的两个声源 若任意两个声压级SPL1SPL2则合成后的声压级为 S P L 1 2 S P L 1 10 log ⁡ 10 ( 2 ) S P L 1 3 d B SPL{12}SPL110\log{10}(2)SPL13dB SPL12​SPL1​10log10​(2)SPL1​3dB 也就是说两个声压级相同则合成后的声压级比之前大3dB。 声压级的分解通常用于修正背景噪声的影响如噪声测量值 L m e a s u r e d L{measured} Lmeasured​ 修正背景噪音 L B G N LBGN LBGN 的影响不是简简单单地 L s o u r c e L m e a s u r e d − L B G N Lsource Lmeasured-LBGN LsourceLmeasured−LBGN 而是 L p r e s u l t 10 ⋅ log ⁡ 10 ( 1 0 L p t o t a l 10 − 1 0 L p b a c k g r o u n d 10 ) L{presult}10·\log{10}(10^{\frac{L{ptotal}}{10}}-10^{\frac{L{pbackground}}{10}}) Lpresult​10⋅log10​(1010Lptotal​​−1010Lpbackground​​) 国际规范中关于背景噪声的修正原则如下图表示。当背景噪音与声源的声压级差值小于6dB时测量无效当二者差值位于6~15dB之间时需要修正修正按以上公式修正当二者差值大于15dB时可忽略背景噪声对测量结果的影响。